中国国家交响乐团2015-2016 音乐季

南京大屠杀死难者国家公祭日音乐会

指挥 / 汤沐海

乐队首席 / 赵坤宇

女高音 / 布丽奇特·沃尔法思（德）

低男中音 / 孙禹

合唱指挥 / 王琳琳、邵晓勇、周君

钢琴伴奏 / 贾林林、程艳

合唱 / 中国国家交响乐团合唱团

首都师范大学良乡合唱团

2015 / 12 / 13 星期日 19:30　

国家大剧院音乐厅

      王西麟（1936-）祖籍山西稷山， 生于河南开封，童年就读于甘肃省平凉县基督教小学，父早逝后，因家贫而于 1949 年 9 月于甘肃平凉参加中国人民解放军十一师文工团，1955 年被送入北京“中央军委军乐指挥专科学校”学习并毕业于该校位于上海的“教师预备学校”，1957 年 9 月考入上海音乐学院作曲系，先后师从刘庄、陈铭志、丁善德、瞿维。1962 年以《第一交响曲》（Op.2） ( 第一乐章，指导导师瞿维)，被分配至北京中央广播交响乐团任驻团创作员。在此期间，他于1963 年创作了 18 年后获得国家交响乐创作最高奖的《云南音诗》（Op.3）。

      1963 年文革前夕，由于批评言论尖锐，于 1964 年被下放到山西14 年。前七年（1964-1971）在山西大同雁北文工团作勤杂工，在文革中遭到批斗、拷打、监禁、刑讯；后七年（1971-1977）被调到山西长治晋东南歌舞团任指挥，在此他致力于地方音乐研究并创作了《上党梆子交响乐“沙家浜”》。文革结束后于 1978 年初回到北京已 42 岁, 才得以接触从 1949 年到 1976 年在中国不被传播的诸如勋伯格、巴托克、斯特拉文斯基和潘德列斯基等人的 20 世纪现代音乐作品，开始了他对序列技术、简约派技术、音块技术的学习和用，同时将其加以改造，在作品中融入大量的民间地方戏音乐的元素，从而极大地改变丰富发展了他的音乐语言和美学观念，创作了多部充满矛盾冲突富有悲剧性和戏性深刻而强烈的交响乐作品。

      王西麟迄今共创作了包括9 部交响曲，和钢琴协奏曲、小提琴协奏曲、声乐协奏曲、交响合唱和室内乐等 60 余部有编号作品，( 另有40 余部影视音乐不编号）。他的作品《火把节》（《云南音诗》终曲）已演出于 20 多个国家 40 多个城市，成为最具代表性的中国作品。他已举办过七次个人交响乐作品专场音乐会，三次获得国家交响乐创作最高奖，并得到克里斯托弗• 潘德列茨基（波）、索菲亚• 古拜杜丽娜（俄）、霍洛包娃，等国际著名作曲家和音乐学家的高度评价。他的作品近年来多次在欧洲上演，尤其是 2010 年在瑞士第十届“文化风景线”国际艺术节上首演的委约作品《钢琴协奏曲》获得成功。

      王于 2007 年被德国《MGG 音乐大辞典• 第 17 卷》收录为中国作曲家条目。2014 年被德国schooter 音乐出版公司聘请为签约作家。

      （根据布丽塔• 王诗玲所撰《MGG 音乐大辞典• 第 17 卷》王西麟条目及香港浸会大学杨汉伦教授所撰王西麟传记整理）

第九交响曲“抗日战争安魂曲”

——为男低音独唱、女高音独唱、大型交响乐团与混声合唱而作 作品 60 号

第一乐章 哀悼

为女高音、女低音与交响乐团而作

第二乐章 苦难

为男低音、混声合唱与交响乐团而作

第三乐章 国殇

为男低音、两个混声合唱队与交响乐团而作

第四乐章 反攻

为混声合唱与交响乐团而作

第五乐章 声乐协奏曲 招魂

读屈原《九歌•天问》《九歌•招魂》有感

为女高音独唱、交响乐团而作

第六乐章 纪念

为男低音独唱、混声合唱与交响乐团而作

1997年酷暑，王西麟在创作《安魂曲：国殇》

      第一乐章 哀悼 这一乐章是全作的引子。在钟声的不断的敲打下出现哀伤的旋律，建立起了沉痛哀悼的形象。

      第二乐章 苦难 我原本计划写铁蹄践踏与狼烟奔突两个乐章，但最终我决定将它们合成为一个乐章。第二乐章是全作中重要的一个乐章，南京大屠杀，重庆大轰炸，流民三千万……所有的苦难都压缩在了这一个乐章中。我在这一乐章中不仅写下了敌人的残暴与痛苦，还写下了人们对战争的反思与批判。人类为什么要有战争？人类为什么要互相残杀？我在写作过程中不断思考着这个问题，因此我要呼吁人们不要战争，热爱和平。从写作技法上来说，我得出了一个原则，那就是把有情节的具象的事件以无标题的抽象的思维方式加以概括，这才是交响乐思维的基本写作途径。

      第三乐章 国殇 在这一乐章中，我力求用古朴的音乐风格来表现伟大的抗日战争。在这部作品中我直接运用了屈原《楚辞·九歌·国殇》的原诗，原诗分两部分，第一部分是大战，快板，以古代战场惊心动魄的激烈鏖战开始，使人宛如置身其中，令人震撼，大战的高峰是全军覆没；第二部分是沉重的祭奠，慢中板，音乐运用了古曲和戏曲中的散板吟咏，表现了凝重悲怆的古代祭奠和哀悼仪式中壮士们沉重的脚步，悲壮浩大，深沉有力，力图体现追悼阵亡将士们的沉重图画。我在腾冲、松山、龙岩等地多次看到人们用“国殇”这个词语祭奠阵亡的烈士，因此我感到我 1997 年前写就的这部作品以国殇为题悼念伟大的抗日战争中牺牲的英烈是多么的契合。我在这部作品中大量运用了地方戏、古琴曲中的音乐元素，同时把现代交响乐队里的微型复调、音级集合技术搬到了合唱队中使用，用以表现飞箭如雨、杀声震天、人马杂踏、哭泣嚎啕等声音，使现代音乐的合唱技术与中华民族的音乐风格有机地结合了起来，在美学和技术上做出了突破。

      第四乐章 反攻 我们的胜利是非常惨烈的胜利，中华民族为此付出了沉重的代价，整个抗战期间，战场上敌我伤亡比例在 1:10 到 1:6 之间，但是尽管如此，我们仍然最终取得了伟大的胜利，因此这一乐章是明朗的，辉煌的。

      第五乐章 招魂 声乐协奏曲。

      第六乐章 纪念 再一次出现了哀伤的旋律，让人们铭记历史，珍惜和平！